Fotoworkshop Teil 3: Von Licht und Schatten

Als Paddler treibt man sich bevorzugt in unberührten Naturräumen herum und erlebt magische Momente – die man natürlich auch den Daheimgeblieben in Form perfekter Lichtbilder präsentieren möchte.

Hier alle Grundregeln der Landschaftsfotografie erklären zu wollen, wäre vermessen. Das schaffen selbst Bücher wie das Standardwerk »Digitale Fotopraxis – Landschaft und Natur« von Christian Schnalzger auf über 250 Seiten kaum. Beschränken wir uns daher auf die Besonderheiten beim Paddeln – die so natürlich auch in der allgemeinen Fotografie Bestand haben.

Die meisten Bilder, die hier in der KANU-Redaktion für alle möglichen Artikel eingesandt werden, sind Schnappschüsse. Im Vorbeifahren geknipst und von primär dokumentarischen Charakter. Will man jedoch neben dem Blumentopf auch noch Ruhm und Ehre einheimsen, bedarf es folgender Schritte ...

Der frühe Vogel fängt den Wurm:

Neben der Wahl der Location ist auch die Wahl der Uhrzeit essenziell für ein gelungenes Foto. 90 % der Bilder eines Profis entstehen am frühen Morgen oder kurz vor Sonnenuntergang, denn nur eine möglichst flach stehende Sonne sorgt für die perfekte Ausleuchtung des Motivs. Perfekt zum Abpassen solcher Situationen sind Mehrtagestouren, wenn man ohnehin direkt am Wasser campiert und die Boote am Ufer bereit­liegen. Ist nachts am Lagerfeuer Sternedeuten angesagt, lohnt der Kontrollblick frühmorgens aus dem warmen Schlafsack. Keine Wolke am Himmel? Dann nix wie los, die Kameraden wachgetrommelt (die man am Vorabend bereits mit einer Extra­runde Rotwein gefügig gemacht hat) und ab aufs Wasser. Oft dankt der noch junge Tag die Extrarunde vor dem Frühstück mit mystischen Nebel­stimmungen, die durch den Temperaturunterschied von Wasser und Luft entstehen, oder spiegelglatten Wasseroberflächen, da die Kühle der Nacht thermische Winde noch unterbindet.

Der späte Vogel auch:

Was für den Morgen gilt, hat natürlich auch am Abend Gültigkeit. Mehr noch, denn das Licht kurz vor Sonnenuntergang ist noch ein Spür weicher und intensiver als am Morgen. Zudem ist auch der Fotograf bedeutend wacher und dementsprechend kreativer ;-) Verschieben Sie daher das Zeitfenster ihrer Tour etwas nach hinten. Warum schon um 15 Uhr vom Bach, wenn doch zwischen 16 und 18 Uhr beste Lichtverhältnisse herrschen?

Eine Frage des Standpunktes:

Nichts gegen Bilder aus einer wasserdichten Kompaktknipse, während des Paddelns aus der Hüfte geschossen. Diese runden jeden Vortrag ab. Doch wer perfekt komponierte Eyecatcher will, die sich dem Betrachter auf den ersten Blick erschließen, tut gut daran, mit den gängigen Sichtwinkeln beim Paddeln zu brechen: Klettern Sie auf Bäume, krabbeln Sie das Steilufer rauf, erklimmen Sie Brücken oder kauern Sie auf knapp über der Wasseroberfläche gelegenen Kiesbänken in der Froschperspektive.

Kommunikation:

Erklären Sie ihren Mitpaddlern ihre Bildidee. Nur wenn diese wissen, was Sie vorhaben, gelingt der goldene Schuss. Sollen Ihre Models lachend auf die Kamera zupaddeln, oder schräg daran vorbei, so als ob Sie gar nicht da wären? Vereinbaren Sie Handzeichen, oder besser noch, verwenden Sie Handfunkgeräte für die Feinabstimmung.

Bildausschnitt:

Positionieren Sie den Paddler nicht immer in Bildmitte. Besser sind Bildaufteilungen nach dem Prinzip des »Goldenen Schnitts«, bei dem bildrelevante Details (in unserem Fall natürlich der Paddler) vertikal wie horizontal in einem Verhältnis von 40 zu 60 zur Bildmitte platziert werden. Auch die Fahrtrichtung des Paddlers ist von Bedeutung. Im Idealfall fährt der Paddler ins Bild rein, anstatt schon mit der Bootsspitze den Bildrahmen zu durchbohren. Vermeiden Sie zudem, dass die Köpfe des Paddlers mit der Schnittmenge von Wasser und Land am Horizont verschwinden. Wie das geht? Nochmal zurück zum Stichpunkt Standpunkt. Unterwegs auf dem Wasser kann es auch reichen, die Kamera über Kopf zu halten oder flach übers Wasser und blind auszulösen – kostet ja nix mehr mit Digital.

Zubehör:

Wichtigstes Utensil des Landschaftsfotografen ist das Stativ. Es ermöglicht nicht nur verwacklungsfreie Aufnahmen mit viel Schärfentiefe (durch kleine Blende) bei wenig Licht, sondern zwingt auch zu einer bedachten Arbeitsweise, wovon der Bildaufbau profitiert.